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CrĆ­tica teatro: Golfus de Roma, en el teatre Condal

El pasado 23 de septiembre se estrenaba Golfus de Roma, en el Teatre Condal, tras triunfar el año pasado en el Festival de Teatro ClÔsico de Mérida y hacer temporada en el Teatro La Latina de Madrid, un musical «made in Broadway» ambientado en la Roma antigua y capitaneado en esta ocasión por el actor Jordi Bosch.

Ā«Pseudolus es un esclavo irreverente que intenta conseguir la libertad ayudando a Eros, el hijo de su amo, a ganarse el amor de Philia. Pero hay un problema… o dos: Philia pertenece a M. Lycus quien, a su vez, la ha vendido al general Miles Gloriosus. Y ninguno estĆ” dispuesto a renunciar a ellaĀ».

Pues sí, ya era hora de que Golfus de Roma llegara a Barcelona y de que Stephen Sondheim volviera a sonar sobre un escenario en estas latitudes. Y la ocasión se lo merece ya que Focus y el Festival Internacional de Teatro ClÔsico de Mérida han conseguido revivir con gran acierto la Roma imperial en clave musical sobre el escenario.

Golfus de Roma_1

En esta ocasión el espectÔculo ha sufrido una transfiguración al convertirse el espacio escénico en un circo, lo que potencia el elemento cómico de la representación, por lo que veremos la clÔsica trama creada por Burt Shevelone y Larry Gelbart y musicada por Stephen Sondheim en el año 1962, basada en las comedias del autor latino Plauto, en un contexto circense en el que los payasos y los clowns compartirÔn espacio con los actores y actrices cómicos.

Y entre ellos destaca, como no, la presencia de Jordi Bosch, que da vida al atrevido y resuelto Pseudolus en su ambición de alcanzar por fin la libertad. Y su esfuerzo se ve recompensado con buena nota, a la que no son ajenos el resto del reparto, en el que destacan Eloi Gómez, Meritxell Duró, Ana San Martín, Roger Julià, Víctor Arbelo, la incorporación de Mercè Martínez y, sobre todo, la fluidez cómica e interpretativa de Frank Capdet. Así mismo, la dirección de Daniel Anglès y Roger Julià, la dirección musical de Xavier Mestres y las coreografías de Oscar Reyes son sin duda otra de las claves para que el musical se haya podido llevar a cabo y con el resultado tan lustroso que presenta.

Dos elementos ayudan, finalmente, a alcanzar el objetivo requerido, el primero la música en directo y con un efecto muy envolvente, con los músicos apareciendo y desapareciendo en la platea e interpretando, a su vez, a diversos personajes secundarios y un escenario que provee al espectÔculo de una gran lucidez.

Así, pues, Golfus de Roma es una merecida ocasión para revisitar el pasado romano en clave de comedia, disfrutar con las vicisitudes y peripecias vitales de Pseudolus, Hysterium, Eros, Lycus y Philia y deleitarse con un clÔsico del teatro musical de la mano de Stephen Sondheim, sin duda uno de los grandes compositores del género musical.

«Golfus de Roma» se representa en el Teatre Condal del 23 de septiembre de 2022 al 8 de enero de 2023.

AutorĆ­a: Stephen Sondheim
Dirección: Daniel Anglès y Roger Julià
Libreto: Burt Shevelove, Larry Gelbart
Adaptación: Daniel Anglès, Marc Gómez
Reparto: Jordi Bosch, Roger JuliĆ , Roger JuliĆ , MercĆØ Martinez, Eloi Gomez, Frank Capdet, Meritxell Duro, Ana San MartĆ­n, VĆ­ctor Arbelo
Dirección musical: Xavier Mestres
Escenografía: Montse Amenós
Iluminación: Xavier Costas
Sonido: Jordi BallbƩ
Caracterización: Núria Llunell
Vestuario: Montse Amenós
Coreografƭa: Ɠscar Reyes

Horarios: de martes a viernes a las 20:00 horas; sƔbados a las 17:30 y a las 21:00 horas y domingos a las 18:00 horas.
Precio: a partir de 34€
Idioma: catalƔn
Duración: 2 horas y 35 minutos
NOTA CULTURALIA: 9
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Jorge Pisa

CrĆ­tica teatro: Company, en el teatro Apolo

Un musical de Broadway siempre es un musical de Broadway, y cuando uno de sus artífices es Stephen Sondheim, lo es aún mÔs. Y por suerte el pasado mes de mayo Company llegó al teatro Apolo de Barcelona de la mano del Soho CaixaBank de Antonio Banderas.

«¿Es mejor vivir soltero o en compañía? Esta es la pregunta que se hace Bobby el día de su cumpleaños, mientras sus mejores amigos le preparan una fiesta sorpresa que no lo es tanto. Bobby siempre ha sido un soltero de oro y no le faltan oportunidades para casarse, pero hasta ahora no se ha atrevido a dar el paso definitivo. ¿Acaso es demasiado tarde? ¿Existe un tiempo límite para encontrar la felicidad? A lo largo de una serie de encuentros cómicos y melancólicos con las parejas que le rodean en su Ômbito mÔs cercano y con las tres mujeres con las que suele salir, Bobby reflexionarÔ sobre los pros y los contras de asentar una relación».

Company es un musical completo en el que no falta de nada. La mĆŗsica de Sondheim, el libreto de George Furth y el protagonismo, sĆ­ tambiĆ©n, de la ciudad de Nueva York y sus residentes. AsĆ­, la obra se centra en la reflexión de Bobby que ha cumplido los 35 aƱos, un logro que le harĆ” replantearse que ha hecho con su vida: soltero y sin una relación estable cuando la mayorĆ­a de sus amigos, si no todos, tiene pareja y han creado familias mĆ”s o menos funcionales. AsĆ­, pues, Bobby iniciarĆ” una introspección vital en la que las relaciones que ha establecido a lo largo de la vida estarĆ”n muy presentes: parejas rotas, parejas bien avenidas, parejas en la que la necesidad pesa mĆ”s que el amor… De esta forma, Company analiza la vida amorosa de los neoyorkinos de la dĆ©cada de los 70, evidenciado como la realidad de la pareja habĆ­a evolucionado en esa Ć©poca.

Banderas, el director del espectÔculo, vuelve a acertar con la versión de la obra, en una representación muy coral en las que las interpretaciones, las voces, y la dirección musical estÔn muy afinadas. El malagueño sabe muy bien que es lo que quiere hacer y como lo debe de hacer, a la hora de decidir que proyectos dirige y al materializarlos sobre el escenario. El reparto es amplio, en el que cada uno de los actores y de las actrices han sido apropiadamente escogidos para la ocasión. Entre ellos destaca Roger Berruezo que interpreta a Bobby y sus vicisitudes vitales. Pero en esta ocasión su protagonismo queda relegado por la actuación del resto del reparto, que da el do de pecho en sus actuaciones, con una orquesta también bien afinada.

El escenario nos muestra una azotea de la Gran Manzana que como arte de magia se puede transformar en cualquier otro espacio de toque neoyorquino, y que se adapta para ello a la perfección.

La única pega es, tal vez, su larga duración, 180 minutos, si bien la magia musical sondhemiana convierte el escenario en un caleidoscopio de luz, de música y de color que nos permite disfrutar de Nueva York y de sus criaturas y de las extrañas relaciones que establecen los unos con los otros. Una nueva oportunidad para comprobar la estrella de Banderas y para disfrutar con un musical a lo grande, que nos harÔ disfrutar también a lo grande.

«Company» se representa en el teatre Apolo del 2 de mayo al 12 de junio de 2022.

Autores: Stephen Sondheim, George Furth
Libreto: George Furth
Dirección: Antonio Banderas
Reparto: Marƭa Adamuz, Carmen Barrantes, Roger Berruezo, Albert Bolea, Lorena Calero, Lydia FairƩn,Robert GonzƔlez, Dulcinea JuƔrez, Silvia Luchetti, Anna Moliner, Julia Mƶller, Paco Morales, Marta Ribera, Carlos Seguƭ, RubƩn Yuste, Nando GonzƔlez, Beatriz Mur, Mariola PeƱa, Ɓngel Saavedra
Traducción: Roser Batalla
Adaptación: Ignacio García May
Dirección musical: Arturo Díez-Boscovich
Escenografía: Alejandro Andújar, Alejandra GonzÔlez
Iluminación: Juan Gómez-Cornejo, Carlos Torrijos
Sonido: Roc Mateu
Caracterización: Sandra Lara
Vestuario: Antonio Belart, Maria Maraver
CoreografĆ­a: Borja Rueda
Producción: Teatro del Soho CaixaBank

Horarios y precios: Web Teatre Apolo
Duración: 170 minutos
Idioma: Castellano
NOTA CULTURALIA: 8,5

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Jorge Pisa

CrĆ­tica teatro: Golfus de Roma, en el Teatro La Latina (Madrid)

El pasado 9 de septiembre se estrenaba Golfus de Roma, en el Teatro La Latina, tras triunfar en el Festival de Teatro ClÔsico de Mérida, un musical «made in Broadway» ambientado en la Roma antigua y con un Carlos Latre como actor principal que cambia completamente de registro.

Ā«Pseudolus es un esclavo irreverente que intenta conseguir la libertad ayudando a Eros, el hijo de su amo, a ganarse el amor de Philia. Pero hay un problema… o dos: Philia pertenece a M. Lycus quien, a su vez, la ha vendido al general Miles Gloriosus. Y ninguno estĆ” dispuesto a renunciar a ellaĀ».

Pues sí, ya era hora de que se estrenara un gran musical con el formato que se merece, y también de que Stephen Sondheim volviera a sonar sobre un escenario en estas latitudes. Y la ocasión se lo merece. Focus y el Festival Internacional de Teatro ClÔsico de Mérida han conseguido revivir no solo la Roma imperial sino también un género teatral muy tocado por la pandemia.

Golfus de Roma_1

En esta ocasión el espectÔculo ha sufrido una transfiguración al convertirse el espacio escénico en un circo, lo que potencia el elemento cómico de la representación, por lo que veremos la clÔsica trama creada por Burt Shevelone y Larry Gelbart y musicada por Stephen Sondheim en el año 1962, basada en las comedias del autor latino Plauto, en un contexto circense en el que los payasos y los clowns compartirÔn espacio con los actores y actrices cómicos.

Y entre ellos destaca, como no, la presencia de Carlos Latre, del que conocíamos muy de sobra su faceta de imitador, en parte incorporada en el musical, pero que en este proyecto se atreve a actuar, a cantar y a bailar. Y su esfuerzo se ve recompensado con buena nota, a la que no son ajenos el resto del reparto, en el que destacan Diego Molero, Eloi Gómez, Meritxell Duró, Ana San Martín, Iñigo Etayo y, sobre todo, la fluidez cómica e interpretativa de Frank Capdet. Así mismo, la dirección de Daniel Anglès y Roger Julià, la dirección musical de Xavier Mestres y las coreografías de Oscar Reyes son sin duda otra de las claves para que el musical se haya podido llevar a cabo y con el resultado tan lustroso que presenta.

Dos elementos ayudan, finalmente, a alcanzar el objetivo requerido, el primero la música en directo y con un efecto muy envolvente, con los músicos apareciendo y desapareciendo en la platea e interpretando, a su vez, a diversos personajes secundarios y un escenario, que aunque algo reducido en La Latina, provee al espectÔculo de una gran lucidez.

Así, pues, Golfus de Roma es una merecida ocasión para revisitar el pasado romano en clave de comedia, disfrutar con las vicisitudes y peripecias vitales de Pseudolus, Hysterium, Eros, Lycus y Philia y deleitarse con un clÔsico del teatro musical de la mano de Stephen Sondheim, uno de los grandes compositores del género musical.

«Golfus de Roma» se representa en el Teatro La Latina del 9 de septiembre al 30 de octubre de 2021.

Dirección: Daniel Anglès y Roger Julià
Adaptación: Daniel Anglès y Marc Gómez
Libreto: Burt Shevelove y Larry Gelbart
MĆŗsica y letras: Stephen Sondheim
Reparto: Carlos Latre, Diego Molero, Eva Diago, Eloi Gómez, Frank Capdet, Meritxell Duró, Ana San Martín. Iñigo Etayo, OriolO, Mireia Morera, Pol Roselló, Carles Vallès, Gara Roda, Berenguer Aina, Mercedes Olmeda, Eduard Marcet, Alex Iglesias, Curro Ávila, Pablo Zarco, Laura Masferrer, Pablo Rodríguez
Dirección musical: Xavier Mestres
Escenografía: Montse Amenós y Carlota Ricart
Iluminación: Xavier Costas
Sonido: Jordi BallbƩ
Caracterización: Núria Llunell
Vestuario: Montse Amenós y Carlota Ricart
CoreografĆ­a: Oscar Reyes
Producción: Festival Internacional de Teatro ClÔsico de Mérida y Focus

Horarios: miƩrcoles y jueves a las 20:00 horas; viernes y sƔbado a las 17:30 y a las 21:00 horas y domingos a las 18:00 horas.
Precio: de 31 a 54€
Duración: 135 minutos
Idioma: castellano
NOTA CULTURALIA: 9
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Jorge Pisa

CrĆ­tica teatro: West Side Story, en el Teatro TĆ­voli

Por fin el pasado 20 de diciembre llegó a Barcelona la adaptación de West Side Story al teatro Tívoli, uno de los musicales de Broadway mÔs populares de la historia, con música, libreto y letras de Leonard Bernstein, Arthur Laurents y Stephen Sondheim.

Uno de los musicales mÔs famosos de la historia y como no podía ser de otra forma, con una producción a su altura. En esta ocasión la dirección actoral estÔ a cargo de Federico Barrios, mientras que la dirección musical recae en Gaby Goldman y las coreografías en Jerome Robbins, bajo la producción de Som Produce.

Y digo por fin porque la espera ha valido la pena, y el espectÔculo se disfruta ya desde el arranque de los primeros acordes musicales. Todo parece que funciona a la perfección en un musical que, como todos saben, adapta la historia de Romeo y Julieta de William Shakespeare al Nueva York de los años cincuenta, en el que dos bandas juveniles rivales, los Jets y los Sharks, de origen étnico diferente, europeo y portorriqueño, se enfrentan por el dominio de las calles.

La propuesta de Som Produce es todo lo fiel que puede ser al original broadwayano, ya sea en la escenografía, en el vestuario, en las coreografías e incluso en el casting de actores y actrices, teniendo también muy en cuenta la versión cinematogrÔfica llevada a cabo por Robert Wise en el año 1961, que todos recordamos y que por lo tanto es la que el público va a contrastar. Como digo, el espectÔculo pasa con nota la confrontación.

West Side Story - MamboPues eso, todo estÔ afinado, comenzando por las adaptaciones de las canciones, que aunque cantadas en castellano mantienen el timbre de las originales. Los temas son defendidos por los diversos actores y actrices, si bien destacan los que interpretan los caracteres principales: Javier Ariano como Tony; Talía del Val como María; Sílvia Álvarez como Anita; Víctor GonzÔlez como Riff y Oriol Anglada como Bernardo. Entre ellos y ellas se cuecen musicalmente la mayoría de los temas, en los que destaca el chorro voz de Talía del Val en su interpretación de la joven puertorriqueña cuya historia de amor harÔ avanzar trÔgicamente la trama.

En lo que respecta a las coreografías y la escenografía el acierto se mantiene muy alto. La productora ha realizado un gran esfuerzo para representar las calles de Nueva York en los años 50, pero también los espacios interiores donde se desarrolla la acción, con una maquinaria que no se hace pesada. Las coreografías de baile son correctísimas y, sobre todo, creíbles, en las que se nota el cuidado que se ha puesto en ellas.

La propuesta mantiene el ritmo de la obra teatral, si bien muestra cambios en el orden de presentación de la adaptación cinematogrĆ”fica, por lo que nos inmiscuiremos en la guerra callejera que se estĆ” desarrollando entre las dos bandas, acompaƱados por algunos de los temas mĆ”s famosos del teatro musical, no por otra Leonard Bernstein y Stephen Sondheim estĆ”n por medio: temas como el ilusionante Something’s Coming; el amoroso Maria; la crĆ­tica y humorĆ­stica America; la entraƱable y algo Kitsch I Feel Pretty o la utópica Somewhere.

Aún así, a modo personal, destaco dos canciones por lo que son y por como se han plasmado en la representación. La primera es Tonight, la delicadísima declaración de amor sobre los balcones de la ciudad, con una excelente materialización sobre el escenario. La segunda, la escena del gimnasio, en la que el enfrentamiento entre las dos bandas opuestas se materializa en un desafío de baile, y que en el espectÔculo se mantiene con toda su fuerza y fastuosidad.

CrƩanme, vale la pena ir al Tƭvoli para disfrutar de West Side Story, un espectƔculo en el que todo estƔ bien, mejor dicho, muy bien, y en el que podrƔn disfrutar no solo de uno de los mejores musicales de la historia, sino tambiƩn de una propuesta teatral y musical en la que todo ha sido cuidado al milƭmetro.

«West Side Story» se representa en el teatro Tívoli del 20 de diciembre de 2019 al 16 de febrero de 2020.

Dirección: Federico Barrios
Traducción: David Serrano
Adaptación: Federico Barrios y David Serrano
MĆŗsica original: Leonard Bernstein y Stephen Sondheim
Libreto: Arthur Laurents
Dirección musical: Gaby Goldman
Escenografƭa: Ricardo SƔnchez Cuerda
Iluminación: Carlos Torrijos y Juan Gómez Cornejo
Sonido: Gaston Brisky
Vestuario: Ana Llena
CoreografĆ­a: Jerome Robbins
Producción: SOM Produce
Reparto: Javier Ariano, Talƭa del Val, Silvia Ɓlvarez, Vƭctor GonzƔlez, Oriol Anglada, Armando Pita, Enrique del Portal, Diego Molero, Carlos Seguƭ, Javier Santos, Miguel Ɓngel Collado, Ernesto Pigueiras, Axel Amores, Nil Carbonell, Ana EscrivƔ, Kristina Alonso, Julia PƩrez, Beatriz Mur, Joana Quesada, Jan Forrellat, Fran Moreno, Daniel Cobacho, Jose Antonio Torres, Miguel A. Belotto, AdriƔn Garcƭa, Luciana de Nicola, Lucia Ambrosini, Teresa Abarca, Ana Acosta, Belinda Henriquez, Briel GonzƔlez, Pablo Badillo, Angie AlcƔzar, Zoe Buccolini, Tamara SuƔrez

Duración: 150 minutos
Idioma: Castellano
Horarios y entradas: Web West Side Story
NOTA CULTURALIA: 9
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Jorge Pisa

CrĆ­tica teatral: Something’s Coming. Un tribut a Sonheim, en el teatre GaudĆ­

EstĆ” claro que el teatro musical vende y que la programación escĆ©nica en Barcelona cada vez tiene un ingrediente mĆ”s musical, compuesto por los grandes clĆ”sicos del gĆ©nero y por las propuestas mĆ”s innovadoras y actuales. Something’s Coming. Un tribut a Sonheim, estrenado en el Teatre GaudĆ­ el pasado 9 de febrero, se enmarca en la primera opción, un espectĆ”culo de pequeƱo formato en el que destaca un escenario desnudo, un piano y un mĆŗsico, Joan VĆ”zquez, en su homenaje personal a uno de los grandes compositores y letristas del teatro musical.

En Something’s Coming predomina la mĆŗsica de Sondheim, que VĆ”zquez interpreta en lo que podrĆ­amos considerar un ambiente Ć­ntimo, tan solo acompaƱado en alguno de los temas por amigos como Daniel AnglĆØs, BeĆ lia Guerra, Mariona Castrillo, Mone, Muntsa Rius y Nina, presentes cada uno de ellos en una función diferente, siendo la de la noche del estreno para PatrĆ­cia Paisal.

Something’s Coming_Joan VazquezEl espectĆ”culo hace un repaso de las canciones mĆ”s emblemĆ”ticas de la carrera de Stephen Sondheim y en Ć©l oiremos temasĀ como Losing My Mind, Good Thing Going, Send in the Clowns, It Takes Two, Being Alive o Something’s Coming (canción que da tĆ­tulo al espectĆ”culo), salpimentadas con citas del propio Sondheim.Ā El espectĆ”culo es pues musical en su adn y por ello estĆ” dirigido a aquellos apasionados por el gĆ©nero en general y por la obra del compositor neoyorkino en particular. Por lo que se puede considerar una ā€œexperiencia Sondheimā€ que disfrutaremos a travĆ©s del talento musical de Joan VĆ”zquez, actor con una larga trayectoria en el Ć”mbito del teatro musical.

La noche del estreno, como era de esperar, el público estuvo totalmente entregado con la interpretación de VÔzquez. La única pega del espectÔculo es, posiblemente, la distribución escénica de la obra, ya que el Teatre Gaudí posee un escenario central rodeado por cuatro gradas de butacas, una de las cuales queda a espaldas del músico, lo que provoca en los espectadores situados allí un efecto visual con el que se pierde parte de la magia del espectÔculo.

AĆŗn asĆ­, Something’s Coming es una muy buena oportunidad de gozar en un ambiente Ć­ntimo, de los temas que iluminaron la carrera profesional de Sondheim resaltados por la veteranĆ­a y la sencillez de Joan VĆ”zquez y sus ā€œinvitadosā€.

ā€œSomething’s Coming. Un tribut a Sonheimā€ se representa en el Teatre GaudĆ­ del 9 al 25 de febrero de 2016.

MĆŗsica* y letras: Stephen Sondheim
*excepto Something’s Coming de Leonard Bernstein
Voz y piano: Joan VƔzquez
Producción: uVe Teatre

Horario: martes y miƩrcoles a las 20:30 horas y jueves a las 22:00 horas.
Precio:
20 €
Idioma: catalƔn
Duración: 75 minutos

NOTA CULTURALIA: 7
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Jorge Pisa