El Teatre Tantarantana inicia la temporada 2010/2011 con la programaciĆ³n del 19 de agosto al 12 de septiembre de la primera ediciĆ³n del Ciclo Complicitats en Xarxa que viene a sellar la complicidad de las salas de pequeƱo formato de fuera de CataluƱa:
– Teatre del Mar de Palma de Mallorca,
– Teatro de la EstaciĆ³n de Zaragoza,
– La FundiciĆ³n de Sevilla y
– La Sala Guirigai de Santos de Maimona (Badajoz).
Complicitats en Xarxa es un ciclo que nace con la intenciĆ³n de seguir en futuras temporadas para convertirse en una ventana abierta al teatro que se esta realizando en el resto del estado EspaƱol. TambiĆ©n significa la voluntad entre estos espacios de sumar sinergias que faciliten la circulaciĆ³n de los creadores entre ellos.
ArtĆsticamente hablando en este primer ciclo presentamos una mirada contemporĆ”nea sobre dos de nuestros grandes poetas: Federico GarcĆa Lorca y Miguel HernĆ”ndez. Una visiĆ³n desde el sur, AndalucĆa y Extremadura, un teatro poco visible en nuestra ciudad. Desde Baleares, El Teatre del Mar con su Camarada K nos permite descubrir la obra literaria delirante de Daniil Kharms, un autor ruso vanguardista, cuya vida fue marcada por su enfrentamiento al rĆ©gimen estalinista. Finalmente Rafael Campos desde su DĆas sin nada, nos acerca a la vida de una mujer en las circunstancias extremas creadas por la guerra.
PROGRAMACIĆN:
Produccions del Mar (Islas Baleares)
CAMARADA K
Del 19 al 22 de agosto 2010
Autor / DirecciĆ³n: Joan Carles Bellviure. A partir de textos de Daniil Kharms
IntƩrpretes: Sergi Baos, Margalida Grimalt y Joan Manel Vadell
IluminaciĆ³n: Miquel Fullana
DiseƱo y realizaciĆ³n de vestuario: AntĆ²nia Fuster
ConstrucciĆ³n tĆtere: Juliette Prillard
ConstrucciĆ³n escenografĆa: Bernat Damians
ProducciĆ³n: Aina Salom
Horario: De jueves a sƔbados a las 21:00 horas y domingos a las 19:00 horas.
Precio: jueves 15 ā¬; resto de dĆas 18 ā¬
Con el nombre de Camarada K, el autor y director Joan Carles Bellviure recrea algunos de los textos del autor ruso vanguardista Daniil Karhms (1905-1942), en un espectƔculo que nos expone el contraste entre la dura vida del autor en la Ʃpoca estalinista y su delirante obra literaria.
El espectĆ”culo se configura a partir de los diarios, la correspondencia, la producciĆ³n literaria y la vida del autor ruso DaniĆÆl Kharms marcada por la II Guerra Mundial, cuando la represiĆ³n estalinista arremetiĆ³ contra Ć©l y contra sus amistades.
Los textos muestran a Kharms como a un gran observador, asustado de la realidad monstruosa que le rodea. Sus miniaturas literarias son a menudo divertidas, pero siempre trĆ”gicas; narran escenas de la pobreza y la opresiĆ³n a travĆ©s de sĆmbolos fantĆ”sticos y satĆricos, y esto genera un mundo imprevisible y desordenado; con situaciones absurdas e inexplicables.
Daniil Kharms se incluye en la corriente del surrealismo y el absurdo. Autor sobre todo de poesĆa y relatos breves, sobreviviĆ³ gracias a la literatura infantil. Aun asĆ acabarĆa sus dĆas en un sanatorio, tachado de enemigo del pueblo, a los 37 aƱos de edad. Sus escritos se salvaron de la desapariciĆ³n gracias a sus amigos y familiares que los recogieron y publicaran aƱos despuĆ©s.
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TranvĆa Teatro – CompaƱĆa Titular del Teatro de la EstaciĆ³n (AragĆ³n)
DĆAS SIN NADA
Del 26 al 29 de agosto 2010
Autor: Rafael Campos
DirecciĆ³n: Santiago MelĆ©ndez
IntƩrpretes: Cristina YƔƱez, Pilar Molinero y Santiago MelƩndez
ComposiciĆ³n musical: Miguel Ćngel Remiro
Espacio escĆ©nico: TranvĆa Teatro
IluminaciĆ³n: Carlos Seral
Vestuario: JosĆ© Carlos MarĆn
Maquillaje: Ana Bruned
Horario sesiones: De jueves a sƔbados a las 21:00 horas y domingos a las 19:00 horas
Precio: jueves 15 ā¬; resto de dĆas 18 ā¬.
Una mujer, acusada de crĆmenes de guerra, recibe la visita de la reportera de una revista mĆ©dica. En el curso de la visita, enhebrados entre la conversaciĆ³n, la mujer evoca algunos episodios de su vida. A travĆ©s de ellos, en el diĆ”logo con la periodista, asistimos a una serie de episodios que indagan en asuntos como la vida de una persona en condiciones extremas: una guerra, por ejemplo.
La indagaciĆ³n en una peripecia humana es la manera de abordar desde la escena, a travĆ©s de la ficciĆ³n propuesta, una reflexiĆ³n que arroje alguna nueva luz sobre las posibilidades del comportamiento humano en situaciones lĆmite, cuando la lĆnea regular de una vida se trunca por decisiones que toman otras personas.
Antes que el enĆ©simo alegato contra la guerra, de facilĆsima redacciĆ³n, propone la obra un intento de acercamiento a la vida, a la vida que a pesar de todo se empeƱa en serlo frente a todos los imposibles lĆ³gicos. A la vida que se atreve a dictar su propio cĆ³digo moral, en medio de la desolaciĆ³n, y que ademĆ”s trata de producirse dentro de esa precariedad con un mĆnimo de cordura.
Y el contraste y la quiebra, por Ćŗltimo, entre la visiĆ³n de ciertas cosas derivada del mundo exterior, del mundo normalizado, y la visiĆ³n de las mismas cosas desde dentro del huracĆ”n. Imposible coincidir en la mirada.
El solipsismo de la mujer acusada de crĆmenes de guerra, originado por su situaciĆ³n, es vivido precisamente como una consecuencia natural y lĆ³gica de esta situaciĆ³n, pero no puede ser comprendido por la otra persona, la que asiste a la rememoraciĆ³n de unos hechos que por fuerza le resultan espeluznantes.
Nada que hacer, por tanto. El daƱo comenzĆ³ antes, en otra parte. ĀæPero nada que hacer? La responsabilidad de cada uno respecto de sus actos no termina ni en medio del Apocalipsis.
Esa es una de las ideas, la otra es el nihilismo de quien ha perdido ya toda relaciĆ³n con su propia humanidad, y trata de restaurarla inventando un camino que nunca serĆ” comprendido. Sabiendo, por cierto, que nunca serĆ” comprendido.
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Guirigai Teatro (Extremadura)
UN ENCUENTRO CON MIGUEL HERNĆNDEZ
Del 2 al 5 de septiembre 2010
Dramaturgia y direcciĆ³n: AgustĆn Iglesias
IntĆ©rpretes: Magda GarcĆa-Arenal, Pedro LuĆs CortĆ©s y RaĆŗl RodrĆguez
Espacio escƩnico: Jean Helbing
Espacio plĆ”stico: LuĆs Pablo GĆ³mez Vidales y Maite Ćlvarez
IluminaciĆ³n: Jordi Alvarado
MĆŗsica: Granados, Gershwin, Shostakovich, Nino Rota, John Cage y Penderecki
CreaciĆ³n y ProducciĆ³n: Guirigai Teatro
Horario: De jueves a sƔbados a las 21:00 horas y domingos a las 19:00 horas.
Precio: jueves 15 ā¬; resto de dĆas 18 ā¬.
Un espacio escĆ©nico circular invita al espectador a un encuentro vital, a una experiencia Ćŗnica con la poesĆa de Miguel HernĆ”ndez. A partir de una sugerente instalaciĆ³n plĆ”stica una actriz y dos actores desarrollan un universo de emociones compartidas. Un intenso trabajo actoral donde las voces dibujan poemas y los cuerpo rememoran instantes y rĆ”fagas de una vida cuya sonoridad recobramos en un eterno retorno.
Cuarenta poemas para crear un espacio escĆ©nico diferente, para romper los moldes del juego teatral al uso, reviviendo otra ceremonia: la de un encuentro vital con el poeta. La poesĆa de Miguel HernĆ”ndez es la de un luchador contra un destino ingrato, la de un inquieto provinciano que no se conforma con la mediocridad reinante, la de un entusiasta que se nutre con la euforia de una esperanzada RepĆŗblica y la efervescencia de una revoluciĆ³n liberadora. TambiĆ©n la de un derrotado que sufre la humillaciĆ³n de la cĆ”rcel hasta su muerte.
Amarga y frustrante muerte de un talentoso joven de 31 aƱos.
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La FundiciĆ³n de Sevilla (AndalucĆa)
PERLIMPLĆN
Del 9 al 12 de septiembre 2010
Dramaturgia y direcciĆ³n: Pedro Ćlvarez-Ossorio
IntĆ©rpretes: Juan Carlos SĆ”nchez, Emilio Alonso, Carmen Troncoso, Ana G. Morales, Guillermo Weickert y Isa RamĆrez
EscenografĆa: Vicente Palacios
Vestuario: Margarita Ruesga
IluminaciĆ³n: Ada Bonadei
CoreografĆa: Guillermo Weickert
DiseƱo Musical: Isa RamĆrez y Santi MartĆnez
Horario: De jueves a sƔbados a las 21:00 horas y domingos a las 19:00 horas
Precio: jueves 15 ā¬; resto de dĆas 18 ā¬
El universo lorquiano se define por un palpable sistematismo: la poesĆa, el drama, la prosa se alimentan de obsesiones y claves estilĆsticas constantes. La variedad de formas y tonalidades nunca atenta contra esa unidad cuya cuestiĆ³n central es la frustraciĆ³n. En ese mundo, PerlimplĆn viene a ser el rito de iniciaciĆ³n desde el amor a la muerte de una joven, todo deseo, y un adulto, todo espĆritu, en un rito cargado de sĆmbolos de acuerdo con su gusto por los elementos tradicionales. No olvidemos que Lorca utiliza frecuentemente sĆmbolos, entre los que la muerte ocupa un lugar dominante. Nuestra propuesta, pues, quiere ser un rito cargado de sĆmbolos y metĆ”foras.
PerlimplĆn es un soltero ya mayor al que le apasionan los libros y tiene miedo a las mujeres. Vive con su fiel criada Marcolfa. La sirvienta, que se mueve entre los pucheros y controla toda la casa, por miedo a que su patrĆ³n muera dejĆ”ndola sin casa ni empleo, urde un plan para que se case con una joven vecina. Aturdida ante la proposiciĆ³n, la chica ni lo acepta ni se rebela, pero su madre toma la decisiĆ³n de emparentar a Belisa con el anciano. El enlace se celebra y llega la noche de bodas, que le sirve a Belisa para despertar al sexo, sin que su marido sea capaz de satisfacerla, porque a PerlimplĆn se le despierta el miedo. Para apagar sus fuertes deseos, y para que su esposa no se eche en los brazos de sus pretendientes, PerlimplĆn idea con la cizaƱera sirvienta una trama de engaƱos a lo Cyrano de Bergerac, que tendrĆ” trĆ”gicas consecuencias pero que le servirĆ” para que la chica se dĆ© cuenta de su amor. Son testigos del drama dos invisibles duendes que constantemente persiguen a una rata.
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Publicado originalmente en http://www.indienauta.com
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