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“The Pillowman” by Jocular Theatre: Sleeping Ugly

Childhood can be a cruel torture: As a result of feeling abandoned, the young victim is pushed to build A fantastic world, in which he’s got the chance of being the sovereign and create the rules.

This is the story of one of them, who pretended to be a writer. Nonetheless, his dark side grew up much more tan his ability of getting the success.

The Pillowman” leads us to a place full of sickness and irony where we can only have one response to the most menacing fear: Would it be possible to treat the family scars?

On his play, Martin McDonagh forces to live together throughout a never-ending day an author specialised in morbid tales about suffering children constantly hurt by wicked adults, his disabled brother and the two detectives in charged of researching a twisted killer inspired by the astonished storyteller’s works.

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O’Kelly, Jeffries and Giblin won’t sleep together.

Jocular Theatre has brought this ambiguous dramatics to Barcelona and its members have been performing for some days at Antic Teatre, the non-stop experimental laboratory in all kinds of cultural arts. Directed by an enthusiastic Joshua Zamrycki, the cast seems to be very focus on combining the realistic points (the capture in a prison of the two relatives linked for all the times, their way of defending themselves from the authorities’ impatience) and the fictitious moments (such as the presentation of the different tales and even the ancient memories from the main characters) but the results are not well balanced: We notice that the actors have some difficulties at the time of recreating too extended dialogues, the ones that cover the emotion. Contrary to it, the imaginary situations are convincing and promising because of an attractive mixture of horror and black humour, apart from the accurate symbolic conception of the body language.

However, that version includes Ben Torbush’s touching acting as a fragile creature causing the pity of the audience, surrounded by James Giblin’s charisma, the rudeness of Billy Jeffries and the witty of David O’Kelly. A handful of rough violent scenes well designed, and a sggestive weird plot as well: What is the real important in literature? Does it consist of a way of controling the listeners’minds or maybe it is the only therapy for a traumatized narrator?

And now it’s about time to get some rest: I wish you have sweet dreams. And you’ll unlikely have them unless the Pillowman comes to sing you his lullaby…

By Juan Marea

 

“The Pillowman” was performed at Antic Teatre of Barcelona from the 26th. november to the 1st. of december.
http://www.joculartheatre.com/portfolio_page/the-pillowman/

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Crítica cinematográfica: Siete psicópatas, de Martin McDonagh

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El temor del creador a la página en blanco ha servido, paradójicamente, como inspiración a numerosos autores que han visto en esa situación angustiosa, en la alarmante falta de ideas, el origen perfecto para desarrollar una historia protagonizada por un escritor en apuros. En Siete psicópatas encontramos a un guionista con esos mismos problemas, Marty, a quien las musas han abandonado no sin antes regalarle un título que él mismo considera genial a pesar de no tener nada que ver con sus intenciones primigenias –esos asesinos no son los mejores aliados para realizar una historia pacifista–. Sin embargo, Marty no estará solo en esta empresa: Billy, su amigo del alma, un actor fracasado que gana unos dólares secuestrando a perros junto a Hans, intentará proporcionarle un buen argumento para que triunfe en la industria cinematográfica, al mismo tiempo que el grupo deberá escapar de Charlie, un gánster sanguinario que ha perdido a su pequeño Shih Tzu y hará cualquier cosa por recuperarlo.

Siete psicópatas es el segundo largometraje del dramaturgo angloirlandés Martin McDonagh (debutó en 2008 con Escondidos en Brujas, también protagonizado por Colin Farrell), una divertidísima comedia basada en el humor negro y la violencia desmesurada que se inicia como un homenaje a las películas con asesinos a sueldo, pero que muy pronto se transforma en una acertada reflexión sobre la violencia en el cine y los muchos tópicos que aparecen invariablemente en ese tipo de películas –desde la presencia de mujeres-florero como simples partenaires del protagonista a las inevitables localizaciones en el desierto, ideales para el cara a cara final de cualquier film sobre venganzas–, sin olvidar incluir referencias a las buddy-movies en las que la amistad prevalece por encima de cualquier dificultad –Billy ofrecerá la mejor historia a su amigo, y mostrará sus mejores intenciones al preocuparse por la afición de Marty a la bebida–. Y todo ello en un ejercicio malabarista de cine dentro del cine, con unos personajes que saltan de las páginas del guión para convertirse en una amenaza real a los protagonistas.

Colin Farrell, Sam Rockwell y Christopher Walken discuten en un fotograma de la película
Colin Farrell, Christopher Walken y Sam Rockwell discuten en un fotograma de la película

Así, McDonagh muestra cómo la violencia se puede transformar en diversión perversa en esta película juguetona pensada hábilmente para sorprender al espectador en todo momento –cuando el film corre el peligro de tomarse demasiado en serio a sí mismo, el director se saca un as en la manga para romper ese clima y provocar grandes carcajadas–, un excelente puzle en el que todo encaja con exquisita precisión, con unos diálogos brillantes herederos de Quentin Tarantino, situaciones salvajes en las que no faltan grandes dosis de sangre y un reparto eficaz en la difícil misión de no caer en la caricatura excesiva, encabezado por Colin Farrell y Sam Rockwell en los papeles protagonistas, y a quienes acompañan un inquietante Christopher Walken, un Woody Harrelson autoparódico y un melancólico Tom Waits siempre ensimismado en su inseparable conejo.

Título: Siete psicópatas
Director: Martin McDonagh
Intérpretes: Sam Rockwell, Colin Farrell, Abbie Cornish, Christopher Walken, Harry Dean Stanton, Kevin Corrigan, Woody Harrelson, Michael Pitt, Michael Stuhlbarg, Gabourey Sidibe, Zeljko Ivanek, Tom Waits, John Bishop, Olga Kurylenko, Christine Marzano
Guión: Martin McDonagh
Música: Carter Burwell
Año: 2012
Duración: 110 minutos

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Escrito por: Robert Martínez Colomé