Archivos Mensuales: octubre 2026

MĆŗsica

CrĆ³nica concierto: CĆ³mplices ā€“ ƍntimos. Gira teatros

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Existen grupos musicales y cantantes que acompaƱan a uno toda la vida, ya sea desde la infancia, la adolescencia y la juventud o, mĆ”s tarde, en la vida adulta. Este es el caso de CĆ³mplices, dĆŗo integrado por Teo Cardalda y MarĆ­a MonsonĆ­s que en los aƱos 90 disfrutĆ³ de una Ć©poca de Ć©xito musical que los convirtiĆ³ en uno de los grupos espaƱoles mĆ”s populares.

Desde hace varios aƱos el dĆŗo ha realizado diversos conciertos enmarcados en la gira ƍntimos una serie de actuaciones en formato cercano y en aforos reducidos que el pasado 14 de octubre recalĆ³ en el teatro Apolo de Barcelona, noche en la cual el pĆŗblico asistente pudo disfrutar de un repaso de algunos de los grandes temas del conjunto.

El concierto comenzĆ³ con la interpretaciĆ³n del tema SerĆ”s mi CĆ³mplice, uno de los primeros Ć©xitos del dĆŗo, seguido de temas como Dama del RĆ­o, Nada es para siempre o Si te fueras, una elecciĆ³n que permitiĆ³ calentar los motores a los presentes en la sala.

Complices_Gira Intimos

La noche prosiguiĆ³ con un homenaje al mĆ­tico grupo Golpes bajos, al que Teo Cardalda perteneciĆ³ a principios de los aƱos ochenta, con la interpretaciĆ³n del tema Malos tiempos para la lĆ­rica. Tras ello llegaron los temas, sin duda, mĆ”s anhelados por el auditorio, con himnos musicales como Cuando duermes o Los tejados y Es por ti, estos Ćŗltimos de su disco La danza de la ciudad del aƱo 1990.

Teo Cardalda y MarĆ­a MonsonĆ­s estuvieron, como no podĆ­a ser de otra forma en un concierto de este formato, cercanos y comunicativos con los espectadores asistentes, relatando entre tema y tema la historia del grupo y la microhistoria de alguna de las canciones que interpretaron, hecho este con el que se ganaron una vez mĆ”s al pĆŗblico. Las voces de ambos cantantes han madurado con el paso del tiempo, si bien la magia y el recuerdo, afectados en algĆŗn momento por incidencias tĆ©cnicas de sonido, hizo vibrar a todos aquellos y aquellas que optaron por revivir el encanto de una Ć©poca.

Una programaciĆ³n de pequeƱo formato musical del teatro Apolo muy de agradecer en una Ć©poca en la que los macroconciertos de las grandes figuras de la mĆŗsica dominan el panorama de las actuaciones en directo, y un excusa para recordar a un grupo y unas canciones que anidan, seguro, muy en el fondo de las ondas emocionales de muchos de sus seguidores.

Concierto: CĆ³mplices – ƍntimos. Gira teatros
Sala: Teatre Apolo (Barcelona)
Fecha: MiƩrcoles 14 de octubre de 2026
Hora: 20:00 horas
NOTA CULTURALIA: 8
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Jorge Pisa

Exposiciones,Historia

Carpetania romana: un viaje arqueolĆ³gico al corazĆ³n de la Hispania romana en Zaragoza

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La exposiciĆ³n Carpetania romana, que puede visitarse en el Museo del Teatro de Caesaraugusta de Zaragoza hasta el 7 de marzo de 2027, propone un viaje arqueolĆ³gico a un territorio de la antigua Hispania que, pese a su importancia histĆ³rica, resulta menos conocido para el gran pĆŗblico. Organizada por el Ayuntamiento de Zaragoza en colaboraciĆ³n con el Museo ArqueolĆ³gico y PaleontolĆ³gico de la Comunidad de Madrid, la muestra reĆŗne piezas arqueolĆ³gicas que permiten reconstruir la evoluciĆ³n de Carpetania y conocer cĆ³mo la conquista romana transformĆ³ las formas de vida de sus habitantes. La iniciativa tiene, ademĆ”s, un especial interĆ©s para Zaragoza, ya que el territorio madrileƱo formĆ³ parte del Conventus Caesaraugustanus, la extensa demarcaciĆ³n administrativa cuya capital era la antigua Caesaraugusta.

La Carpetania se extendĆ­a principalmente por la actual Comunidad de Madrid y por zonas de las provincias limĆ­trofes de Guadalajara, Toledo, Cuenca y el norte de Ciudad Real. Antes de la llegada de Roma, sus habitantes compartĆ­an rasgos culturales con otros pueblos de la Meseta, aunque no constituĆ­an necesariamente una unidad polĆ­tica compacta. Sus poblados, algunos fortificados y situados en altura, permiten aproximarse a una sociedad organizada en comunidades locales, conectada mediante rutas que comunicaban el valle del Tajo con otros territorios peninsulares. Yacimientos como el Llano de la Horca, en Santorcaz, han proporcionado informaciĆ³n fundamental sobre su urbanismo, sus viviendas y sus actividades cotidianas. La exposiciĆ³n ayuda asĆ­ a comprender que la romanizaciĆ³n no se produjo sobre un territorio vacĆ­o, sino sobre sociedades indĆ­genas con una trayectoria propia.

El recorrido expositivo se articula en torno a varios aspectos esenciales de la vida en Ć©poca romana: las vĆ­as de comunicaciĆ³n, el comercio, la agricultura y la ganaderĆ­a, la monumentalidad urbana, los interiores domĆ©sticos, el cuidado personal y las actividades de ocio. La selecciĆ³n arqueolĆ³gica permite descubrir cĆ³mo la integraciĆ³n en el Imperio modificĆ³ las costumbres y los hĆ”bitos de consumo de las comunidades locales. Monedas, cerĆ”micas, objetos de bronce y recipientes de uso cotidiano se convierten en testimonios de una economĆ­a cada vez mĆ”s conectada con otros territorios. Las piezas ayudan a reconstruir tanto las actividades productivas como los gestos mĆ”s sencillos de la vida diaria, desde la preparaciĆ³n de alimentos hasta el adorno personal.

Entre los objetos mĆ”s destacados figuran la cĆ©lebre pĆ”tera de Titulcia, una singular pieza metĆ”lica de carĆ”cter ritual elaborada con plata, cobre y oro, asĆ­ como los mosaicos procedentes de la Casa de Baco de Complutum, la antigua AlcalĆ” de Henares. TambiĆ©n sobresalen una mĆ”scara teatral de bronce que representa a un esclavo, joyas, monedas y diferentes objetos vinculados a la cultura material romana. Estas piezas ofrecen una aproximaciĆ³n especialmente atractiva a las creencias, el ocio y las formas de representaciĆ³n social de sus habitantes. Su interĆ©s reside no solo en su calidad artĆ­stica, sino tambiĆ©n en la informaciĆ³n histĆ³rica que proporcionan sobre las relaciones entre las comunidades indĆ­genas y el mundo romano.

La exposiciĆ³n adquiere, ademĆ”s, un significado particular al presentarse en Zaragoza, una ciudad que fue uno de los grandes centros administrativos de la Hispania romana. El Conventus Caesaraugustanus llegĆ³ a abarcar un territorio de unos 100.000 kilĆ³metros cuadrados y reuniĆ³ a mĆ”s de medio centenar de ciudades, entre ellas Complutum.

Exposicion Carpetania_2

Organizada por el Ayuntamiento de Zaragoza en colaboraciĆ³n con el Museo ArqueolĆ³gico y PaleontolĆ³gico de la Comunidad de Madrid, constituye una excelente oportunidad para descubrir un patrimonio arqueolĆ³gico poco conocido y acercarse a la vida cotidiana de quienes habitaron la Meseta hace dos mil aƱos. Una propuesta especialmente recomendable para los amantes de la historia antigua y la arqueologĆ­a, que permite comprender cĆ³mo la expansiĆ³n romana transformĆ³ las sociedades indĆ­genas y dejĆ³ una huella duradera en la organizaciĆ³n del territorio, las ciudades y las costumbres.

La muestra puede visitarse en el Museo del Teatro de Caesaraugusta hasta el 7 de marzo de 2027.

ExposiciĆ³n: Carpetania Romana
Lugar: Museo del Teatro de Caesaraugusta, sala de exposiciones
DirecciĆ³n: calle San Jorge, 12, Zaragoza
Fechas: del 9 de octubre de 2026 al 7 de marzo de 2027
Entrada: libre

Organiza: Ayuntamiento de Zaragoza, en colaboraciĆ³n con el Museo ArqueolĆ³gico y PaleontolĆ³gico de la Comunidad de Madrid

Teatro

El Teatro Principal de Zaragoza apuesta por los clƔsicos con dos miradas renovadoras: La comedia de la olla y Dulcinea

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El Teatro Principal de Zaragoza prepara un interesante programa de propuestas escĆ©nicas que demuestran hasta quĆ© punto los grandes personajes y conflictos de la literatura clĆ”sica siguen ofreciendo posibilidades para conectar con el pĆŗblico contemporĆ”neo. Entre finales de octubre y comienzos de noviembre, dos espectĆ”culos de registros muy diferentes invitarĆ”n a reencontrarse con la tradiciĆ³n teatral: La comedia de la olla, una comedia de enredos del autor latino Plauto protagonizada por Carlos Sobera, y Dulcinea, una revisiĆ³n del universo cervantino que concede la palabra a la mujer que durante siglos ha permanecido a la sombra de don Quijote, con Paloma San Basilio al frente del reparto. Dos propuestas que, desde el humor y la reflexiĆ³n, reivindican la vigencia de los clĆ”sicos.

ProgramaciĆ³n Teatro Principal Zaragoza_La comedia de la olla

La primera cita llegarĆ” del 30 de octubre al 2 de noviembre con La comedia de la olla, adaptaciĆ³n dirigida por Juan Luis Iborra de una de las obras mĆ”s conocidas de Plauto, dramaturgo romano que convirtiĆ³ las situaciones cotidianas, los equĆ­vocos y las debilidades humanas en materia prima para la comedia. La historia gira alrededor de EucliĆ³n, un viudo obsesionado con proteger una olla llena de oro, cuyo afĆ”n por conservar su tesoro desencadena una sucesiĆ³n de conflictos familiares, romances secretos y situaciones disparatadas. En el centro del enredo aparece tambiĆ©n Pompina, la joven con la que EucliĆ³n pretende casarse sin saber que es el gran amor de su propio hijo. La desapariciĆ³n de la preciada olla terminarĆ” de precipitar el caos.

La puesta en escena de Iborra apuesta por potenciar el ritmo, los equĆ­vocos y las situaciones hilarantes, con un reparto encabezado por Carlos Sobera y acompaƱado por Ɓngel Pardo, JesĆŗs Cabrero, Juanjo CucalĆ³n, Silvia Vacas, David Tortosa, Arianna AragĆ³n y Antonio Prieto. El espectĆ”culo propone una velada de humor en la que las obsesiones de un personaje aparentemente mezquino terminan revelando algo mucho mĆ”s universal sobre el comportamiento humano.

Apenas unos dĆ­as despuĆ©s, del 5 al 8 de noviembre, el escenario del Principal cambiarĆ” de registro con Dulcinea, escrita y dirigida por Juan Carlos Rubio y protagonizada por Paloma San Basilio, acompaƱada al piano por Julio Awad. Si la obra de Plauto explora las debilidades humanas mediante el enredo cĆ³mico, esta propuesta se adentra en el territorio de los ideales, la identidad y la necesidad de escuchar voces que la tradiciĆ³n literaria ha relegado a un segundo plano. Dulcinea del Toboso, la dama idealizada por don Quijote, abandona aquĆ­ su condiciĆ³n de figura distante para convertirse en protagonista de su propia historia.

Programacion teatro prinncipal Zaragoza_Dulcinea

El espectĆ”culo combina fragmentos de Don Quijote de la Mancha, textos del Siglo de Oro, pasajes originales y canciones, aprovechando las capacidades interpretativas y vocales de Paloma San Basilio para construir un retrato que alterna humor, dolor, ironĆ­a y sinceridad. La propuesta no se limita a dar voz a un personaje secundario de Cervantes, sino que utiliza su historia para plantear cuestiones plenamente actuales: el peso de los modelos de perfecciĆ³n, la distancia entre la imagen que los demĆ”s proyectan sobre nosotros y nuestra verdadera identidad, y la dificultad de mantener los ideales en una sociedad dominada por la apariencia y la corrupciĆ³n. La direcciĆ³n de Juan Carlos Rubio busca asĆ­ que Dulcinea deje de ser Ćŗnicamente la mujer soƱada por un caballero andante y pueda hablar por sĆ­ misma, con sus contradicciones, sus emociones y su particular visiĆ³n del mundo.

Con estas dos propuestas, el Teatro Principal ofrece una oportunidad para comprobar que los clĆ”sicos no necesitan permanecer encerrados en los libros ni presentarse como piezas de museo. La comicidad de Plauto y la reinterpretaciĆ³n cervantina de Juan Carlos Rubio comparten la capacidad de dialogar con el presente, aunque lo hagan por caminos distintos: una mediante el disparate y la sĆ”tira de la avaricia; la otra a travĆ©s de la reivindicaciĆ³n de una identidad propia y de la revisiĆ³n de los ideales heredados.

ProgramaciĆ³n:
ā— La comedia de la olla, del 30 de octubre al 2 de noviembre de 2026

ā— Dulcinea, del 5 al 8 de noviembre de 2026

MĆ”s informaciĆ³n: Web Teatro Principal Zaragoza

Literatura

Ya no llama nadie: una novela grƔfica sobre la soledad, la vejez y la memoria

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Hay historias que hablan de la muerte y, sin embargo, hablan sobre todo de la vida. Es el caso de Ya no llama nadie, la nueva novela grĆ”fica publicada por Astiberri, con guion de Elizabeth Casillas y dibujos de Blanca VĆ”zquez, una obra intimista que se acerca a la vejez desde un territorio muy reconocible: la vida cotidiana, las relaciones familiares, los pequeƱos hĆ”bitos y esas preguntas que aparecen cuando uno empieza a comprobar que a su alrededor cada vez quedan menos personas de su generaciĆ³n.

La protagonista es Mariona, una mujer de 87 aƱos que vive en un pueblo y cuya existencia parece transcurrir dentro de una rutina perfectamente establecida. Sus amigas han ido desapareciendo y su marido, Vicente, atraviesa una situaciĆ³n cada vez mĆ”s complicada, mientras que ella encuentra buena parte de su entretenimiento en cuidar su jardĆ­n, discutir lo justo con su marido y esperar las visitas de su hija durante los fines de semana. Pero bajo esa aparente tranquilidad comienza a crecer una inquietud. Mariona piensa cada vez mĆ”s en la muerte y, sobre todo, en quĆ© sucederĆ” cuando ella ya no estĆ©. ĀæQuiĆ©n cuidarĆ” de su jardĆ­n? ĀæQuĆ© ocurrirĆ” con sus cenizas? ĀæQuĆ© quedarĆ” de ella cuando desaparezca?

Uno de los elementos mƔs interesantes de Ya no llama nadie es precisamente que no presenta estas cuestiones desde el dramatismo fƔcil, sino desde situaciones domƩsticas y reconocibles.

La historia adquiere ademĆ”s una dimensiĆ³n social. SegĆŗn explicĆ³ Elizabeth Casillas a EFE, el punto de partida fue precisamente el tĆ­tulo, ā€œYa no llama nadieā€, una frase que resume esa sensaciĆ³n de que, con el paso de los aƱos, las llamadas y las visitas de quienes formaban parte de nuestra vida van disminuyendo. La obra se sitĆŗa en el contexto de la llamada EspaƱa vaciada y presta especial atenciĆ³n a esa soledad que puede instalarse en la vida de las personas mayores entre una visita familiar y la siguiente. No se trata Ćŗnicamente de estar fĆ­sicamente solo, sino de experimentar cĆ³mo se reduce progresivamente el mundo social que habĆ­a acompaƱado toda una existencia.

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Ya no llama nadie propone asƭ una mirada sobre el final de la vida que habla tambiƩn de memoria, afectos, vƭnculos familiares y de la necesidad de sentir que nuestra existencia ha dejado alguna huella.

Elizabeth Casillas cuenta con una trayectoria previa vinculada a la novela grĆ”fica y al cĆ³mic de temĆ”tica social y personal. Es autora del guion de La palabra que empieza por A, publicado por Astiberri en 2022, y tambiĆ©n de Todas nosotras, realizada junto a Higinia Garay. Por su parte, Blanca VĆ”zquez es autora de Juntas en esto, tambiĆ©n publicada por Astiberri. En Ya no llama nadie, ambas construyen una obra en la que texto e imagen se ponen al servicio de una narraciĆ³n especialmente cercana, centrada en los silencios, los gestos cotidianos y las emociones que muchas veces resultan difĆ­ciles de expresar con palabras.

TĆ­tulo: Ya no llama nadie
Autoras: Blanca VƔzquez, Elizabeth Casillas
PƔginas: 160
Tapas: CartonƩ
Formato: CartonƩ 14 x 21 cm
ISBN: 979-13-87927-41-7
AƱo de publicaciĆ³n: 2026
Precio: 20ā‚¬ (EdiciĆ³n en papel)

Teatro

Las irresponsables: Cuando una escapada entre amigas se convierte en una autƩntica locura

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ĀæQuĆ© ocurrirĆ­a si, durante un fin de semana, decidiĆ©ramos dejar de lado todas aquellas normas que habitualmente nos impiden hacer lo que realmente nos apetece? ĀæHasta dĆ³nde llegarĆ­amos si durante unas horas desaparecieran el sentido comĆŗn, la prudencia y el miedo a las consecuencias? Sobre estas preguntas se construye ā€œLas irresponsablesā€, la comedia de Javier Daulte que llega al Teatro Maravillas de Madrid bajo la direcciĆ³n de Marta Poveda, quien tambiĆ©n comparte escenario con Eva Ugarte y Angy FernĆ”ndez.

La historia comienza con una situaciĆ³n aparentemente sencilla. Lila, una mujer de cuarenta aƱos que acaba de ser abandonada por su pareja, necesita desconectar y sus amigas NĆŗria y Fabi, esta Ćŗltima su hermana, deciden llevĆ”rsela durante un fin de semana a una casa que unos conocidos les han prestado. El Ćŗnico encargo que reciben parece bastante fĆ”cil de cumplir: deben vigilar que el perro de los vecinos no haga sus necesidades en el jardĆ­n.

Las irresponsables_1

Lo que comienza como una escapada destinada a ayudar a una amiga acaba convirtiĆ©ndose en una cadena de decisiones en la que cada personaje empieza a enfrentarse con sus propios deseos, contradicciones e impulsos. Las protagonistas van dejando progresivamente atrĆ”s las convenciones que normalmente regulan nuestro comportamiento y descubren que una pequeƱa decisiĆ³n puede conducir a otra mucho mĆ”s complicada.

ā€œLas irresponsablesā€ utiliza asĆ­ la comedia para hablar de cuestiones bastante reconocibles: la amistad, la necesidad de sentirse acompaƱado en los momentos difĆ­ciles, los deseos que normalmente mantenemos ocultos y la tensiĆ³n entre aquello que queremos hacer y aquello que consideramos que deberĆ­amos hacer.

La puesta en escena estĆ” dirigida por Marta Poveda, que ademĆ”s interpreta a una de las protagonistas junto a Eva Ugarte y Angy FernĆ”ndez. La producciĆ³n corre a cargo de Verteatro, Smedia, Focus, BitĆ³ Producciones y Secuencia 3.

ā€œLas irresponsablesā€ propone, en definitiva, una escapada que comienza como una terapia de amistad y termina poniendo a prueba los lĆ­mites personales de sus protagonistas. Una comedia sobre esas pequeƱas fronteras que separan el deseo de la decisiĆ³n, la diversiĆ³n de las consecuencias y la amistad de la complicidad. Una oportunidad para sentarse en el patio de butacas y hacerse una pregunta que quizĆ” sea mejor no responder demasiado rĆ”pido: ĀæquĆ© harĆ­amos si durante un fin de semana pudiĆ©ramos dejar de ser responsables?

Ā«Las irresponsablesĀ» se representa en el Teatro Maravillas de Madrid del 4 de septiembre al 29 de noviembre de 2026.

AutorĆ­a: Javier Daulte
DirecciĆ³n: Marta Poveda
Reparto: Marta Poveda, Eva Ugarte y Angy FernƔndez
GĆ©nero: Comedia

Horarios: de miƩrcoles a viernes a las 20:00 horas; sƔbados a las 18:00 y a las 20:00 horas y domingos a las 18:00 horas
Precio: desde 16 ā‚¬
DuraciĆ³n: 90 minutos
Aviso: el espectĆ”culo utiliza luces estroboscĆ³picas que pueden afectar a personas con fotosensibilidad